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  款识:松谷白龙潭上所见,写奉英朗先生雅正,华东美协成立,黄山宾虹,甲午年,九十又一。

  “松谷白龙潭”之图的形成法度,更如黄宾虹先生所示:“太极图是绘画窍门”。在这幅图中,那重重之山是太极图式的物理空间,那气脉的生发也是太极图式的流转廻环,而那山岚的空灵景象形象,亦是虚中实、实中虚阴阳开合的美学之图。

  2、李秋君(1899—1973),名祖云,字秋君,以字行,斋名欧湘馆,别署欧湘馆主。女,浙江镇海小港口岸李家人。上海市人民代表,上海中国画院画师,中国美术家协会会员,中国民主联盟会员。

  黄宾虹先生的山川画,画尽中华奇山、奇水,其搜妙写真均依杜甫《丹青引》诗中:“意匠暗澹运营中”为造化而造象。由是可知这帧“病榻慰亲图”是黄宾虹大师入古而化古的一帧传承之高文。故殊为难能宝贵而可宝之。

  这个“形而上”的哲理之筑,本是中国文化的聪慧和“澄怀观道”,此区别于西方绘画以形质为本体的美术塑造。这是中国山川画作为中国绘画中以山川为上的“含弘光大”之本真地点。

  3、《 中国近现代水墨画名家展?》,图版18,国立汗青博物馆,2009年10月;

  6、《黄宾虹精品集册一》,P75-76,印刷工业出书社,2012年8月;

  黄宾虹先生为乾英先生所作此图,既是对这位冬月降生者四十初度、而有道者的赞誉,更是一个保守文化学者、对中年者的殷殷期望和吩咐。由于中汉文明、中汉文化,终究是要有道者的传薪和传布。

  “松谷白龙潭”是黄宾虹先生晚年九十一岁时的代表作,又是在华东美协成立之时的欣喜之作,又是一幅在翰墨中、在形成中、在精力中尤为成熟与高峰之作。此作的笔情是奔放的,又是“屋漏痕”而“一波三折”的,如是在黄宾虹先生的“刚健婀娜”笔性中,便有着阴阳多变之艺美。这是黄宾虹大师的功力、涵养、才思、思惟及时代所赋有他的分析艺相。

  5、《中国近现代水墨画名家特展》,P28,国立汗青博物馆,2010年11月;

  盖黄宾虹大师之山川画,最为保守、最为传薪、最为文脉、最为“浑朴华滋”之内美,故有中华千古不磨之精力,昭垂宇宙。

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